Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Истинный атеизм как базовая предпосылка теоники*

Во-первых, раз уж этот текст тут всё предваряет, то сразу скажу - В каментах можно материться, warum nicht. :)
Ну и далее по теме:
Основа ланкарического философского метода это, в сущности, истинный атеизм.
Почему он истинный?
Collapse )

Кампусная философия: критика на кино "I'm Thinking of Ending Things"

Что такое "кампусная философия"?
Это такой способ рассуждения о жизни, возникший в кампусах американских
университетов, примерно, в конце 70-х годов 20 века. Термин придумал сам,
но может его уже кто-то придумал до меня, пох.
Это философия метахиппи.
Т.е. некоторые бывшие хиппи стали
университетскими преподавателями, даже профессорами.
Разумеется, начитались всякой хуйни, без этого профессором не стать.
Они умные, у них в головах осели груды цитат из секуляризованной уже
философии Нового времени - начиная от Ницше (Ницше совсем мало, поскольку
он "правый" и наверняка бы недолюбливал негров, окажись он в США 70-х,
а эти метахипповые профессора - сплошь прифранцузенные леваки)
через Фрейда-Камю-Сартра-Фромма
к некому интегральному Ги Дебор Батаю Хемингуэльевичу.
А на заднем плане чего-то там напевают битлы с пинкфлойдами,
катается по кактусной мексиканской степи Кастанеда в образе сияющего яйца
 и происходит всякая тому подобная деррида.
Короче -
Я бы их охарактеризовал как профессоров-цитатников.
Своей личной философии у них нет, но цитат просто
хоть жопой жуй - на любой случай.
Благодаря тому, что они не лишены литературно-поэтических
талантов (хиппи же - рок-н-ролл и прочее хуё-моё искусство),
они могут из этих цитат (и на основе их) выстраивать
почти бесконечные, завораживающие интеллектуалов, диалоги и монологи,
проводить этакие философские камлания.
Натурально - они гонят интеллектуальный шаманизм
от которого интеллигенты впадают в транс и заходятся в мозговых
(а иногда и в обычных) оргазмах. Ну а отсюда - прямой путь
к артхаусу и окольный - к Тарантино.
Почему я вдруг завернул всё это дело к кинематографу?
Потому что на сочинение данного текста меня
спровоцировал просмотр фильма "I'm Thinking of Ending Things".
Неплохой такой образец кампусной философии и картинка хорошая.
Философский шаманизм, интеллектуальные камлания.
Экзистенция, полностью очищенная от трансценденции,
вся она здесь и сейчас и бежать некуда.
Обязательный привкус психиатрии - депрессия же.
Экзистенции без депрессии не бывает... ладно.
Резюме:
Кампусная философия выглядит глубоко копающей в самую суть
бытия, а на самом деле она - просто ловкий талантливый пиздёж,
быстрый перебор лекционных конспектов
с зачитыванием подчёркнутых мест.
Но таки да - настоящее искусство.
Даже такого сурового парня как я
это порой цепляет, хоть я и не интеллигент.

Collapse )

Сериал "Загрузка". Кратчайшее критическое эссе об

Ознакомился с сериалом "Загрузка". Ну что сказать, мне он понравился. Во-первых, там про любовь + смерть, что всегда очень романтично. Любовь причём гетеро-натурал, что в наше время редкость. Конечно есть эпизодичное вкрапление шпили-вили (без этого нынче видимо никак, госзаказ никто не отменял), но оно борозды, скажем так, не портит. Во-вторых - и это самая главная особенность данного сериала, которая резко выделяет его на фоне других нынешних кинопроектов - это то, что там наконец-то показали негритянок здорового человека.
Две актрисы, два разных характера, два разных типа внешности (обе красивые, но каждая на свой лад). Обе играют просто замечательно, обе незаменимы в сюжете - т.е присутствуют в фильме естественным образом - без всяких оговорок-оглядок на толерантность и расовую разнарядку. Процитирую по этому поводу одного из персонажей фильма (белого): "Ноги от ушей, жопа просто персик. Зовут её Алиша, но я называю Алисой, чтобы уж совсем как в сказке..."
Такая вот фантастика.

Фильм «Стимбой» с точки зрения шактиального метода. Союз Золотого века

Подобно фильму «Паприка», «Стимбой» посвящен аватарам и потомству Брахмы: в «Паприке» семейство старшего из богов доходит до предела и изнемогает от усталости и безумия, вследствие чего весь мир подвергается неимоверной опасности и балансирует где-то на грани кошмарного сна и реального апокалипсиса. В истории Стимбоя — ситуация временами не легче, однако — не так уныла и безнадежна. В этих рисунках о Брахме мы в итоге обнаруживаем маленькую дверь, через которую его выпускают — дверь, ведущую в Золотой век.
Но посмотрим сначала, кто рисует такие рисунки.

Мир и персонажи фильма своеобразны. Мир (поначалу) едва отличим от реального, роскошен и управляем англичанами и американцами, а по сути — деньгами в максимально цивилизованном варианте. Одна из ценностей этого мира — семейство Стимов и все их научное творчество, однако они чужеродны этой среде, а не только переходят как приз из рук в руки.
Тот, кто смотрит на них и видит чуждость — это Вишну.
Стимы для него — воплощение опасной и удивительной изобретательности; неумения извлекать из нее финансовую пользу; идеализма; глупости в опознании намерений людей; помешательств и омрачений разной степени тяжести. Стимов постоянно кидает от суицида к подвижничеству, и в их поведении можно найти множество других аспектов, связанных со страшным и болезненным для Вишну — нестабильностью. Именно из-за последнего мы легко узнаем сущность , наблюдающую за семейством Стимов.
Эта сущность внимательна, в ее взгляде много любви, хотя намеревается она не любить, а укрощать, использовать, суммировать,гармонизировать и т.п. И у этого наблюдателя наготове какое-то решение…

У дедушки Стима есть незримый, отсутствующий оппонент — глава заокеанской корпорации и аватар упомянутого выше наблюдателя.
Он не может не вступить в игру, поскольку обычные средства взаимодействий через подручных, видимо, уже не срабатывают, и креативные Стимы с их изобретениями меняют хозяев слишком беспорядочно.
У оппонента есть наследница, Скарлет — принцесса-демоница, предельно подходящая младшему аватару Стима. Она сама стабилизируется рядом с ним и обретает его идеалы. А мальчик получает единственное что ему вообще нужно из чужих богатств — удачу, везение. Скарлет — это Фортуна и что-то близкое к удаче, спасающей от смерти на войне.
Что видит девочка в мальчике? — Ответ: почему она здесь.
Что видит мальчик? — Ту, что красивее всех.

Бесповоротная любовь между этими двумя — событие, очевидное человеку, но философ должен увидеть явление, которое служит ей источником и определяет и бесповоротность, и тень печали. Это чудо, что едва возможно, — союз, порождающий идеальный мир Золотого века. Мы его знаем, узнаем — он нарисован в старых схемах, всем Просвещением. Это неизбывное счастье и разум, твердая поступь и безошибочность моральных суждений, достаток и раскаявшиеся обманщики. Это полдень, это Хрустальный дворец и всемирные выставки. Это сытый пролетарий и выжившие дворяне.

Потенциальная реальность такой утопии и вероятность того, что она жизнеспособна — на уровне человеческих воплощений становится просто любовью. Внутри нее есть тень — от того, что этот вариант мира недостижим, ещё недостижим, между нами и ним — время: война, беды, ошибки.

Ещё про сериал "Нирвана в огне"

В китайском сериале "Нирвана в огне" много сцен, когда внимание разделяется и видно, что реализация и дух не вполне совпадают. Это, когда видишь тот имитирующий нефрит пластик с алиэкспресс или фурнитуру, или когда видны линии наложения грима, швензы серёжек... Но в такие моменты как раз возникает сильное чувство, что оболочки и формы не существенны, когда это всё приводится в движении духом.

Форма может быть и не совершенна - если она следует за духом. Достаточно банальное суждение, но весьма трудно найти практические примеры, его подтверждающие. Ну и вот, сериал "Список Ланъя: Нирвана в огне" как раз и есть такой пример, на мой взгляд.



Per aliexpress ad astra!

"О моих любимых фильмах", стихотворение

Мне довольно часто (почтовым способом) советуют посмотреть тот или иной фильм, где раскрываются какие-то эзотерические тайны бытия, загадки древних цивилизаций, происки масонов, академики фоменко, носенко и петрик, и прочая херня. Поэтому я решил сочинить кумулятивное стихотворение о том, какие фильмы мне нравятся.

"У моих любимых фильмов
Сюжет простой
И можно даже сказать пустой:
Две лесбиянки. Входит мужик
И их обех - вжик-вжик"

О российском кинематографе

Намедни случайно ознакомился с несколькими фрагментами российских фильмов последних лет и понял, что российский кинематограф, это такой кинематограф, где российские актёры пытаются играть актёров голливудских. Но у них ничего не получается конечно. Потому что маледикт.

Эта мысль меня всегда посещает, когда я ознакомляюсь с материалами российского кинематографа, но потом я её забываю, а как только опять ознакомлюсь - так сразу вспоминаю и сразу пощщу соответствующий пост.

Фатум и посмертие: анимированная иллюстрация

Очень учебно-иллюстративный мультфильм о фатуме. А одновременно ещё и об особенностях посмертия в Юдоли. Мультфильм снят в добром, ироничном, аллегорически-метафорическом ключе. Его герой до самой последней секунды борется. Даже уже после титров.
Мультфильм обретён благодаря одному наблюдательному человеку, которому спасибо.

Бизнес-идея

Сегодня belkomor придумала и рассказала мне шикарную бизнес-идею - открыть специальное кафе для штирлицев. Жаль только что и она, и я - ужасные лентяи и конечно не будем никаких кафе открывать ибо лень дороже денег. А так могли бы суперски разбогатеть и купить какой-нибудь заброшенный фарерский островок для окончательного ПМЖ.

Реактор и лунный трактор

Вот ещё афтершоки после ознакомления с сериалом "Чернобыль"

1.
Странно, что в песне Высоцкого эти два объекта - атомный реактор и (любимый) лунный трактор оказались объединены в нечто совместное. Вот, кстати, настоящие пророчества - они так и выглядят и понять их можно только ретроградно и реверсивно или, как говорят на Руси, "задним умом".
В общем-то если вдуматься, у Высоцкого только эта песня ("Дорогая передача или письмо в редакцию") она и есть настоящая и ценная. Самая лучшая его песня фактически. Она близка к темам и стилю Сорокина и Пелевина, знатных исследователей и классификаторов последствий маледикта Агни. Всё остальное у Высоцкого так себе - АУЕ для взрослых какое-то, этакий советский реп.
Но хватит про Высоцкого, я ж про сериал говорю. Там, как раз, есть кадры, где показано как слегка модернизированный луноход сталкивает куски радиоактивного графита с крыши станции в развороченное взрывом жерло атомного реактора, см. кадр.

2.
Один умный человек сказал вчера, что по его мнению главным персонажем сериала "Чернобыль" является тот кусок радиоактивного графита, который, будучи выброшен взрывом, валяется на земле в самой первой серии. Все же остальные герои сериала - лишь актёры второго плана, суетящиеся чтобы раскрыть его божественный образ.
3.
И немного конспирологии. Я очень склонен к конспирологии и потому вижу её везде и конечно же в сериале "Чернобыль" я её тоже вижу. Но мне кажется, что основная её цель здесь - не опорочивание российской атомной энергетики и реакторостроения и не привитие русофобии подрастающему поколению. Квинтэссенция конспирологии в этом сериале приходится на те кадры, где показывают внешний вид облучённых людей, умирающих в московской больнице и сам процесс их страшного, адски мучительного умирания. А показано это столь детально для того, чтобы новые поколения избирателей видели, как действуют большие дозы радиации на живое человеческое мясо, видели, что радиация делает с человеком. Ну и настороженно относились к высказываниям насчёт того, чтобы обратить кого-то там в радиоактивный пепел. А то современный мир как-то подзабыл о поражающих факторах атомного оружия, а тут такой хороший повод напомнить. Понятно, что британцы-американцы не хотят реализовывать сие напоминание на материалах Хиросимы и Нагасаки, а на чернобыльских материалах - почему бы и нет.